時(shí)代眼光：深刻揭示人民戰(zhàn)爭偉力——從抗戰(zhàn)影像中人民戰(zhàn)爭情景再現(xiàn)談新時(shí)代軍事影像報(bào)道守正創(chuàng)新
摘?要：抗戰(zhàn)時(shí)期的我軍影像報(bào)道始終立足時(shí)代主題、堅(jiān)守人民立場，深刻揭示了人民戰(zhàn)爭的偉力。本文結(jié)合我軍抗戰(zhàn)影像的宣傳實(shí)踐，分析其在報(bào)道內(nèi)容、職業(yè)精神、媒介建構(gòu)三個(gè)維度的經(jīng)驗(yàn)做法，提出新時(shí)代軍事影像報(bào)道創(chuàng)新路徑，以期為構(gòu)建與強(qiáng)國強(qiáng)軍征程相匹配的視覺話語體系提供理論和實(shí)踐參考。
關(guān)鍵詞：抗戰(zhàn)影像；人民戰(zhàn)爭；軍事影像報(bào)道；創(chuàng)新路徑
1938年，毛澤東同志在《論持久戰(zhàn)》中深刻指出“兵民是勝利之本”。在偉大的人民戰(zhàn)爭思想指導(dǎo)下，中國共產(chǎn)黨團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)億萬中華兒女為國家生存而戰(zhàn)、為民族復(fù)興而戰(zhàn)、為人類正義而戰(zhàn)，取得了抗日戰(zhàn)爭的偉大勝利。這一時(shí)期，我軍影像報(bào)道始終立足時(shí)代主題、堅(jiān)守人民立場，不僅記錄了中華兒女在反侵略斗爭中的英勇壯舉，塑造了“軍民同心、共御外侮”的集體記憶，更深刻揭示了“戰(zhàn)爭的偉力之最深厚的根源，存在于民眾之中”，成為人民群眾創(chuàng)造歷史的視覺見證。在影像成為重要話語形態(tài)和傳播形式的今天，回望抗戰(zhàn)影像中人民戰(zhàn)爭情景，對新時(shí)代軍事影像報(bào)道創(chuàng)新具有重要借鑒意義。本文結(jié)合我軍抗戰(zhàn)影像的宣傳實(shí)踐，分析其在報(bào)道內(nèi)容、職業(yè)精神、媒介建構(gòu)三個(gè)維度的經(jīng)驗(yàn)做法，提出新時(shí)代軍事影像報(bào)道創(chuàng)新路徑。
一、站得高，從抗戰(zhàn)大局中尋找報(bào)道選題
抗戰(zhàn)時(shí)期，我軍影像報(bào)道始終站在民族救亡的歷史高度進(jìn)行政治動(dòng)員，將鏡頭對準(zhǔn)戰(zhàn)爭全局與個(gè)體命運(yùn)的交織，定格了人民戰(zhàn)爭的壯闊圖景。
把握全局視角，突出抗戰(zhàn)主題。在波瀾壯闊的全民族抗戰(zhàn)過程中，我軍影像報(bào)道始終把握全局視角，突出全民抗戰(zhàn)時(shí)代主題，積極宣傳我黨提出的全面抗戰(zhàn)、持久抗戰(zhàn)和敵后游擊戰(zhàn)等一系列戰(zhàn)略主張。比如，《晉察冀畫報(bào)》攝影記者趙烈于1940年拍攝的系列組照《我們是抗日小兵》，生動(dòng)展現(xiàn)了河北省唐縣兒童團(tuán)檢閱大會上，兒童團(tuán)員整齊列隊(duì)、引吭高歌、軍事訓(xùn)練的場面。隊(duì)列中的“小女兵”梳著短發(fā)，肩背木刀、手持木槍，臉龐尚顯稚嫩，眼神卻格外堅(jiān)毅，那副隨時(shí)準(zhǔn)備奔赴戰(zhàn)場的模樣直擊人心，喚起民眾的抗戰(zhàn)意志。這啟示我們，新時(shí)代軍事影像報(bào)道要敏銳把握歷史方位與時(shí)代脈搏，服務(wù)黨和國家大局。要錨定強(qiáng)國強(qiáng)軍使命，站在中華民族偉大復(fù)興戰(zhàn)略全局視角謀劃選題，凸顯人民軍隊(duì)在捍衛(wèi)國家主權(quán)、安全、發(fā)展利益中的“鋼鐵長城”作用；要深入貫徹新時(shí)代軍事戰(zhàn)略方針，從政治和戰(zhàn)略高度把控非戰(zhàn)爭軍事行動(dòng)和戰(zhàn)時(shí)新聞傳播時(shí)度效，回應(yīng)時(shí)代重大命題；要搶占輿論制高點(diǎn)，針對國家安全形勢變化主動(dòng)設(shè)置議題，闡釋中國軍隊(duì)的和平立場，揭露美西方霸權(quán)行徑，提高我國際話語權(quán)。
強(qiáng)化政治導(dǎo)向，服務(wù)戰(zhàn)時(shí)動(dòng)員。面對民族危機(jī)，我軍影像報(bào)道充分發(fā)揮記錄史實(shí)和戰(zhàn)時(shí)動(dòng)員的雙重作用，通過生動(dòng)的畫面使廣大人民群眾深刻認(rèn)識到抗戰(zhàn)的必要性和緊迫性。比如，著名戰(zhàn)地?cái)z影記者沙飛于1942年拍攝的組照《母親叫兒打東洋，妻子送郎上戰(zhàn)場》，記錄了河北省平山縣青年劉漢興光榮參軍，全家為其送行的情景，展現(xiàn)出人民群眾一人參軍全家光榮的喜悅之情和保家衛(wèi)國的堅(jiān)定決心。這組照片一經(jīng)刊出，在晉察冀邊區(qū)引起巨大反響，百姓紛紛效仿，涌現(xiàn)出送丈夫、兄弟、子侄參軍抗日的熱烈畫面，形成了強(qiáng)大的戰(zhàn)爭動(dòng)員效應(yīng)。歷史和實(shí)踐充分證明，軍事力量的根基深植于廣大人民群眾之中，新時(shí)代軍事影像報(bào)道要成為凝聚軍心士氣的精神武器。要樹立鮮明政治導(dǎo)向，堅(jiān)定不移傳播黨中央、中央軍委的聲音，系統(tǒng)展現(xiàn)軍隊(duì)改革重塑的歷史性成就，增強(qiáng)官兵投身強(qiáng)軍事業(yè)的信念；要服務(wù)備戰(zhàn)打仗，大力宣傳實(shí)戰(zhàn)化訓(xùn)練、新質(zhì)戰(zhàn)斗力建設(shè)、官兵精武強(qiáng)能火熱畫面，營造“一切為打贏”的濃厚氛圍；要立足全民國防教育需求，通過具象化的國防政策闡釋、國防知識普及等，持續(xù)強(qiáng)化群眾的國防意識和責(zé)任擔(dān)當(dāng)。
堅(jiān)守人民立場，凝聚民族精神?？箲?zhàn)時(shí)期，我黨領(lǐng)導(dǎo)廣大軍民活躍在敵后戰(zhàn)場，依托高山密林、江海湖泊、平原地道創(chuàng)新戰(zhàn)術(shù)戰(zhàn)法，使日本侵略者陷入人民戰(zhàn)爭的汪洋大海之中。人民是抗戰(zhàn)的主角，也是我軍影像報(bào)道的焦點(diǎn)所在。比如，戰(zhàn)地記者李峰于1945年拍攝的作品《切斷敵人的補(bǔ)給線》，真實(shí)記錄了山西省忻州支前民兵為切斷敵軍供給線掀翻鐵軌的經(jīng)典瞬間。漆黑的夜幕下，一雙雙明亮的眼睛警惕地注視著前方，一個(gè)個(gè)民兵用盡全力手抬肩扛，將長長的鐵軌翻離路基，畫面形象生動(dòng)地顯示了人民群眾在人民戰(zhàn)爭中的偉大力量，是抗戰(zhàn)精神的生動(dòng)寫照。這啟示我們，軍民一體才能充分發(fā)揮人民戰(zhàn)爭的威力。新時(shí)代軍事影像報(bào)道要堅(jiān)持人民至上，捕捉反映軍民魚水情深、生死與共的感人瞬間，大力弘揚(yáng)“軍民團(tuán)結(jié)如一人”的優(yōu)良傳統(tǒng)；要聚焦一線，深情謳歌軍政軍民團(tuán)結(jié)的時(shí)代精神，通過記錄真實(shí)、立體、鮮活的人物與場景，引發(fā)民眾情感共振；要扎根人民，聚焦人民群眾喜怒哀樂、關(guān)注人民群眾命運(yùn)變遷，以影像回應(yīng)人民美好生活需要。
二、踏得實(shí)，在人民戰(zhàn)爭中捕捉精彩瞬間
烽火連天的抗戰(zhàn)歲月，我軍攝影記者深植人民戰(zhàn)爭的沃土，以攝影為武器，腳踏實(shí)地戰(zhàn)斗在抗日救亡的最前沿，把八路軍與邊區(qū)群眾團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)的影像傳遍世界。
在腳踏實(shí)地中講好百姓故事。在抗擊日本侵略者這場人民戰(zhàn)爭中，我軍攝影記者深入群眾，用相機(jī)捕捉并傳遞了一個(gè)個(gè)英雄兒女的故事。比如，1942年是抗戰(zhàn)最困難的時(shí)期，日寇對抗日根據(jù)地進(jìn)行瘋狂掃蕩和燒殺搶掠，戰(zhàn)地?cái)z影記者江波到河北省平山縣潘松村的子弟兵母親戎冠秀家中采訪。清晨響徹四方的鐘聲引起江波的注意，詢問得知這是戎冠秀以鐘聲示警，向鄉(xiāng)親們傳遞敵人來犯信息，同時(shí)也是集合游擊隊(duì)員迎敵的戰(zhàn)斗號角。江波拍下戎冠秀晨起敲鐘的鏡頭，這幅以《黎明的鐘聲》為題的攝影作品成為中國人民覺醒、抗?fàn)幍牡湫鸵庀蟆＿@啟示我們，打動(dòng)人心的故事往往藏于不起眼的細(xì)節(jié)中，腳踏實(shí)地采訪是確保報(bào)道質(zhì)效與創(chuàng)新的基石。新時(shí)代軍事攝影記者要腳踏實(shí)地深入一線，在看似普通的日常里發(fā)現(xiàn)“非典型瞬間”，打破浮于表面的觀察和“蜻蜓點(diǎn)水”式報(bào)道；要練就“鐵腳板”，保持永遠(yuǎn)在路上的姿態(tài)，親歷、見證、記錄強(qiáng)國強(qiáng)軍的生動(dòng)實(shí)踐；要捕捉“活魚”，用心觀察、感悟、挖掘官兵平凡生活中的不平凡，以小見大，凸顯深刻的時(shí)代意義和新聞價(jià)值。
在腳踏實(shí)地中開辟嶄新視角?？箲?zhàn)時(shí)期，我軍攝影記者深入敵后抗日根據(jù)地、游擊戰(zhàn)場甚至火線，從不同角度闡釋人民戰(zhàn)爭的偉力。比如，戰(zhàn)地?cái)z影記者石少華在1942年至1945年間六進(jìn)白洋淀，與雁翎隊(duì)員生活戰(zhàn)斗在一起，拍攝了《白洋淀上的雁翎隊(duì)—冀中水上游擊隊(duì)》《冰上輕騎》《土坦克》等一系列反映雁翎隊(duì)與日寇戰(zhàn)斗的作品。照片中，雁翎隊(duì)員或在水面列陣包抄敵人，或乘著雪橇在冰面上伏擊敵人，或在蘆葦叢中監(jiān)視放哨，處處顯現(xiàn)了人民戰(zhàn)爭的智慧。由此可見，視角是攝影的靈魂，找準(zhǔn)嶄新視角要靠記者腳踏實(shí)地“在場”。新時(shí)代軍事攝影記者要繼承和發(fā)揚(yáng)老一輩戰(zhàn)地記者的優(yōu)良傳統(tǒng)，離戰(zhàn)火更近、離生活更近、離兵心更近，在俯身貼近中發(fā)現(xiàn)最能反映事件本質(zhì)、表達(dá)主題且符合受眾接近性選擇心理的“最佳視角”；要從受眾好奇心出發(fā)，既要真實(shí)記錄強(qiáng)國強(qiáng)軍征程上的宏大敘事，又要捕捉“人”與“物”的細(xì)微之處，多角度還原事件本真面貌；要將思想力轉(zhuǎn)化為視覺沖擊力，通過構(gòu)圖、景別、鏡頭運(yùn)動(dòng)方式等影像敘事語言，賦予圖片象征意義與哲學(xué)思考。
在腳踏實(shí)地中堅(jiān)守職業(yè)精神。在環(huán)境極端困難和惡劣的抗戰(zhàn)第一線，我軍攝影記者始終保持一名戰(zhàn)士的沖鋒姿態(tài)直面槍林彈雨，甚至為了心中的理想不惜獻(xiàn)出寶貴生命。比如，八路軍前線記者團(tuán)記者雷燁在冀東前線冒著炮火拍下《潘家峪慘案》《灤河曉渡》《轉(zhuǎn)戰(zhàn)長城內(nèi)外》等名作，記錄下日軍的滔天罪行。1943年4月，日軍突襲晉察冀畫報(bào)社駐地，雷燁轉(zhuǎn)移時(shí)遭遇日寇，他掩護(hù)戰(zhàn)友突圍后，砸碎了心愛的相機(jī)，將最后一顆子彈留給自己，壯烈殉國。由此可見，一名優(yōu)秀的記者首先是一名堅(jiān)定的革命者，任何時(shí)代都需要腳踏實(shí)地堅(jiān)守職業(yè)精神。新時(shí)代軍事攝影記者要培塑堅(jiān)定的政治信念，堅(jiān)定對黨絕對忠誠的信念，堅(jiān)定為國防和軍隊(duì)建設(shè)服務(wù)的信念，堅(jiān)定以人民為中心的信念，為黨的新聞事業(yè)奮斗終身；要練就過硬心理素質(zhì)，在實(shí)戰(zhàn)化訓(xùn)練中磨煉抗壓韌性，在突發(fā)事件現(xiàn)場駕馭情緒，在復(fù)雜輿論場中保持定力；要強(qiáng)化不畏生死的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，秉承新聞專業(yè)主義精神，深入最危險(xiǎn)的地方探尋真相，履行記錄歷史、傳播真相的職業(yè)使命。
三、敢創(chuàng)新，讓抗戰(zhàn)故事深入尋常百姓家
在長期的抗戰(zhàn)實(shí)踐中，我軍影像報(bào)道不斷摸索，積極創(chuàng)新，逐漸形成了一套行之有效的傳播規(guī)律，讓抗戰(zhàn)故事深入尋常百姓家。
創(chuàng)新技術(shù)手段?？箲?zhàn)時(shí)期，中共中央在晉察冀地區(qū)組織創(chuàng)辦專題性畫報(bào)《晉察冀畫報(bào)》，通過視覺方式傳遞信息，揭露日本侵略者的殘酷暴行，展示共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下中華民族艱苦卓絕的抗戰(zhàn)歷程。在物資極度匱乏的敵后根據(jù)地，戰(zhàn)地?cái)z影記者就地取材，不斷創(chuàng)新技術(shù)手段。比如，戰(zhàn)地?cái)z影記者沙飛利用破相機(jī)鏡頭制作“土造日光放大機(jī)”，用被子遮擋門窗充當(dāng)暗房，以臉盆、碗碟為工具沖洗照片；何重生創(chuàng)造出鉛皮制版印刷法和輕便平版印刷機(jī)，使出版的畫報(bào)“裝潢之美觀，印刷之精致可與戰(zhàn)前大都市內(nèi)所見之畫報(bào)雜志相比美”。這啟示我們，技術(shù)創(chuàng)新是提高新時(shí)代軍事影像報(bào)道質(zhì)效的有效途徑。要利用AI賦能內(nèi)容生產(chǎn)，如圖文自動(dòng)生成、優(yōu)化光影效果、歷史照片修復(fù)等，提升軍事影像報(bào)道的生動(dòng)性和創(chuàng)意性；要利用大數(shù)據(jù)精準(zhǔn)傳播，通過數(shù)據(jù)識別熱點(diǎn)、洞察民意、預(yù)測趨勢，優(yōu)化內(nèi)容選擇與分發(fā)，精準(zhǔn)觸達(dá)目標(biāo)受眾；要打造交互體驗(yàn)，將影像與AR/VR技術(shù)結(jié)合，讓受眾沉浸式體驗(yàn)影像拍攝現(xiàn)場，切身感受軍事訓(xùn)練、戰(zhàn)場環(huán)境（歷史或模擬）等，增強(qiáng)全民國防教育吸引力。
創(chuàng)新話語體系?？箲?zhàn)時(shí)期，喚醒民眾是抗日救亡的急務(wù)。當(dāng)時(shí)，大多數(shù)百姓不識字，我軍攝影報(bào)道充分考慮群眾的文化水平，用通俗易懂的語言進(jìn)行宣傳。比如，1939年初，戰(zhàn)地?cái)z影記者沙飛和羅光達(dá)在軍區(qū)駐地河北省平山縣蛟潭莊舉辦了我軍第一個(gè)攝影展覽—華北敵后抗日根據(jù)地晉察冀攝影展覽。為了讓目不識丁的百姓了解照片拍攝的內(nèi)容，展覽現(xiàn)場專門安排具有一定文化水平的戰(zhàn)士和當(dāng)?shù)貗D女干部作講解，增強(qiáng)了百姓對共產(chǎn)黨的理念和抗戰(zhàn)形勢的認(rèn)知，極大鼓舞了民眾斗志。由此可見，創(chuàng)新話語體系是新時(shí)代軍事影像報(bào)道飛入尋常百姓家的關(guān)鍵手段。要靈活運(yùn)用鏡頭語言，畫面淡化儀式感，減少談心、看報(bào)等擺拍式鏡頭，多用抓拍式畫面，增強(qiáng)影像報(bào)道親和力、感染力；要搭配簡潔文字，對影像報(bào)道進(jìn)行解釋說明或補(bǔ)充畫面信息，文字要突出重點(diǎn)、通順達(dá)意、生動(dòng)有趣，起到畫龍點(diǎn)睛的作用；要開門辦報(bào)、群眾辦報(bào)，調(diào)動(dòng)廣大官兵拍攝積極性，通過官兵視角、群眾語言、網(wǎng)感表達(dá)，實(shí)現(xiàn)軍事影像報(bào)道從單向傳播到雙向共鳴。
創(chuàng)新宣傳陣地。在交通不便、信息受阻的抗戰(zhàn)時(shí)期，我軍影像報(bào)道積極拓展傳播途徑，通過傳閱、宣講等多種形式構(gòu)建內(nèi)外聯(lián)動(dòng)的傳播體系。比如，《晉察冀畫報(bào)》依靠新華書店系統(tǒng)、國統(tǒng)區(qū)中共建立的內(nèi)部和地下交通及城工部等途徑，將發(fā)行范圍覆蓋了根據(jù)地、觸達(dá)到國統(tǒng)區(qū)和敵占區(qū)。為爭取國際讀者，《晉察冀畫報(bào)》第一期就以中英雙語出版，先后傳送到蘇聯(lián)、美國、英國等20多個(gè)國家和地區(qū)，極大地爭取了國際輿論對我黨的支持。這啟示我們，傳播聯(lián)動(dòng)能夠提升新時(shí)代軍事影像報(bào)道的影響力和覆蓋面。要兼顧軍內(nèi)軍外傳播，充分利用軍地媒體“報(bào)、網(wǎng)、端、微、屏”等傳播載體，形成多樣態(tài)、多終端、立體式、全覆蓋的傳播陣地；要兼顧國內(nèi)國際傳播，積極拓展海外傳播平臺，開辟國際發(fā)聲渠道，通過視覺影像講好中國軍隊(duì)故事，傳遞中國軍隊(duì)聲音；要堅(jiān)持內(nèi)宣外宣雙驅(qū)動(dòng)，針對性選擇對外傳播主題，用國際視角、審美習(xí)慣講故事，吸引海外受眾注意力，向世界展示新時(shí)代人民軍隊(duì)的自信和風(fēng)采。
（作者單位：武警后勤學(xué)院）
責(zé)任編輯：唐曉詩